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《下一个台风》还(hái)行，但不够好，张伟丽是最大惊喜(jīng xǐ)
中国职业综合格斗运动员，亚洲首位UFC世界??冠军(shì jiè guàn jūn)张伟丽解锁??了演员新身份。首次挑战(tiǎo zhàn)大银幕的她，依然保证了“冠军(guàn jūn)品质”。
3月26日，在电影??《下一个台风(tái fēng)》“逆风而上”超前特别观影礼上，看到了张伟丽(zhāng wěi lì)主演的这部影片。
没有冠军张伟丽，只有(zhǐ yǒu)失语女孩??阿汐
明知道她出演了(le)影片，可是在整部电影??的观影过程(guò chéng)中竟然看不到丝毫冠军张伟丽的身影(shēn yǐng)，有的只是她饰演的角色“阿汐(ā xī)”。
张伟丽在《下一个台风》中饰演的(de)小岛上土生土长的失语女孩??阿汐是(shì)一个单纯、真挚、让人十分心疼的(de)角色。
张伟丽把这个角色诠释得特别(tè bié)棒，特别立体且有层次感，是那种(nà zhǒng)不加雕琢又浑然天成的好。
影片(yǐng piàn)开场，张伟丽诠释的是表面的阿汐(ā xī)，是与渔岛村民们偏见吻??合的(de)粗鲁、愤怒的阿汐；与城市女孩??林沫沫(lín mò mò)（张子枫 饰）相遇后，呈现的则是(shì)内在的阿汐，善良、单纯、温暖的阿汐(ā xī)；随着故事的推进，内在的伤疤与(yǔ)心理阴影也慢慢浮现，那个内心千疮百孔(qiān chuāng bǎi kǒng)、充满不安与悔恨需要被拥抱和(hé)温暖的阿汐也开始呈现；再之后(zhī hòu)，得知林沫沫遭遇、得知青蚵嫂（李心洁(lǐ xīn jié) 饰）秘密之后的阿汐更加一层比(bǐ)一层深刻、动人。
映后互动中，有观众(guān zhòng)问张伟丽有没有一个特别的瞬间，让(ràng)她迅速进入了故事和角色？张伟丽(zhāng wěi lì)表示，“我认为是定妆的时候，是(shì)自己的皮肤染黑以后。因为‘阿汐’她(tā)是一个渔民嘛，她一直在海上(hǎi shàng)劳作，所以她的皮肤很黑。而(ér)我本人的皮肤是白的，当时(dāng shí)（肤色没有变黑之前），我也不知道(zhī dào)哪儿不对，反正就是进入不了‘阿汐(ā xī)’的那个状态。但当我把皮肤(pí fū)染黑了以后，我就感觉‘阿汐’一下(yī xià)就来了。对。我就觉得我(wǒ)一下进入了‘阿汐’的那个状态，就(jiù)那个皮肤，我觉得是我进入‘阿汐(ā xī)’状态的一个点。”
事实上，影片中，张伟丽从(cóng)出现在荧幕的第一个瞬间，就成(chéng)了角色阿汐。全片几乎没有台词的(de)演绎不仅随时带观众入戏，更是扛(káng)住了李玉导演的手持一镜到底(dào dǐ)拍摄方式。
李玉在映后互动环节表示(biǎo shì)，“手持一镜到底对演员的要求非常(fēi cháng)高，他们需要演完剧本之内的故事(gù shì)，然后再要继续演出剧本之外的、那些(nà xiē)没有设定的故事。这种拍摄方式需要(xū yào)演员把角色长在自己身上，然后(rán hòu)再继续发展他们饰演的角色之间(zhī jiān)的关系、之间的情感。”
聚焦受害者，拒绝(jù jué)“魅力反派”塑造
《下一个台风》选择了(le)一个非常有意义的题材，也是(shì)很李玉风格的一部影片。无论是女性(nǚ xìng)题材的选择，还是手持一镜到底的(de)记录性表达，都是导演李玉的(de)风格特色。
除了张伟丽的演绎，影片还有(hái yǒu)两个比较吸引我的亮点。
其一，影片(yǐng piàn)设定了两个经历、背景非常不同的(de)角色，来呈现女性所遭遇的侵犯(qīn fàn)和侵害的普遍性。
影片中，阿汐的(de)遭遇，反映的是流言和偏见对(duì)女性群体及其家人的侵害。阿汐在(zài)小岛渔村中长期被乡亲们指指点点、甚至嘲讽(cháo fěng)打骂，并不是阿汐做了什么，只是(zhǐ shì)因为流言说阿汐的母亲做了(le)不好的事情，哪怕母亲已经去世，阿汐(ā xī)依旧要承受这些中伤与歧视。
林沫沫(lín mò mò)是被侵害当事人，她的家人不仅(bù jǐn)没有去保护身心遭受重创的她(tā)，反而着急要息事宁人，网络暴力更是吞噬(tūn shì)了她在城市的生存空间。
其二，影片(yǐng piàn)没有塑造出一个有魅力的反面角色，而是(ér shì)让所有的镜头和焦点都放在(fàng zài)两个被害者互相靠近、取暖、疗愈的过程(guò chéng)。
不知导演、编剧是有意还是无意，影片(yǐng piàn)没有暗合当下“魅力反派”的塑造风气(fēng qì)。整部影片中，并没有太多加害者(jiā hài zhě)的影像呈现，加害者是一个背景角色(jué sè)，影片没有给他们太多露脸机会(jī huì)。要知道，现实中，相对受害者，加害者往往(wǎng wǎng)是更强势、更有手段的一方(yī fāng)，影片似乎刻意要把加害者送进(jìn)阴暗的角落——因为加害者本就不(bù)值得高光。
就整部影片而言，个人觉得(jué de)题材非常有意义，张伟丽的荧幕呈现(chéng xiàn)非常惊艳，影片手持一镜到底的拍摄(pāi shè)方式为影片注入更多一层情绪表达(biǎo dá)，与影片中的两位主角内心的(de)不安与惶恐息息呼应，因为她们被(bèi)伤害过，那些心理的伤疤一直都(dōu)在。
影片不错，但还不够好
当然(dāng rán)，作为一部女性电影??，个人觉得，《下一个(yí gè)台风》整体还行，但还不够出色(chū sè)，相对不足的地方在于以下三个方面(fāng miàn)。
首先，主演之一的张子枫对林沫沫一角(yī jiǎo)的塑造不够成熟，让影片对女性(nǚ xìng)被侵害以及社会偏见造成二次伤害(shāng hài)的呈现深度和力度减弱很多。作为(zuò wéi)一名比较年轻的演员，张子枫身上没有(méi yǒu)故事感，加之表演痕迹过重，前半部分(fēn)几乎都没入戏，给人一种很想演(hěn xiǎng yǎn)又很不会演，完全不知所措的闯入(chuǎng rù)感，把一个直接受害者并且正在承受(chéng shòu)二次伤害的角色塑造得像青春期(qīng chūn qī)叛逆少女。
其次，影片的群像戏不够(bù gòu)精彩，渔村村民的形象太过扁平、单一(dān yī)，完全不能反映那种系统性社会偏见对(duì)受害者的二次伤害。
再次，可能是我腐(wǒ fǔ)眼看人基，影片对两位女主角之间互相(hù xiāng)救赎、互相支撑的场景呈现过于暧昧(ài mèi)，而这对于整个故事和题材呈现(chéng xiàn)而言，感觉完全是画蛇添足。
综上，在苛刻(kē kè)的我看来，作为一部在院线上映(shàng yìng)的作品（不讨论表达题材、主题等(děng)方面），《下一个台风》比《好东西》好(hǎo)一些，比《还有明天》差一些，无法跟(gēn)《初步举证》相提并论。如果满分10分，在我(wǒ)这里，《初步举证》是9.0分的作品，《还有(hái yǒu)明天》7.4分，《下一个台风》6.8分，《好东西(dōng xī)》5.0分。
映后互动花絮
在映后互动环节(huán jié)，李玉导演回应了观众关于“电影??有点(yǒu diǎn)晃”的疑问。
李玉表示：“我一直在(zài)都在用手持的一个方式在(zài)拍片。手持拍摄有一种呼吸感，对(duì)你的观感来说可能会觉得有点(yǒu diǎn)晃动。我们这次其实突破了很多长镜头(cháng jìng tóu)的设计，我们最长的一个的镜头(jìng tóu)拍摄了52分钟。其实手持摄影这种拍摄(pāi shè)方式对剧组的全部工作人员来说都(dōu)是一个巨大的考验，包括演员、灯光(dēng guāng)、美术等。比如说灯光，我其实要求是(shì)360度都可以拍。就是你不要跟(gēn)我说，只能在这个光区拍或者(huò zhě)那个光区拍。这也给了演员(yǎn yuán)走位的自由，他们想怎么走就(jiù)怎么走。如果演员要呈现一个生气(shēng qì)的场景，他们从现在的室内走(zǒu)到外面去，实际上也是可以拍摄(pāi shè)的。就是所有的东西（演员演绎、反映(fǎn yìng)，场景状态等）都是真实的，而且(ér qiě)鱼??排有一个特殊性就是它只有用(yòng)手持才能完成。”
现场互动热情很高(gāo)的联合编剧兼监制方励补充说(shuō)：“手持摄影还有一个特别难得的魅力(mèi lì)是能捕捉到各种生动的情绪瞬间(shùn jiān)，那种瞬间魅力是摆拍很难(nán)捕捉到的，无论怎么摆怎么演都很(hěn)难呈现的瞬间魅力”。
此外，方励还(hái)在互动中从男性视角表达了(le)性侵的可怕与伤害，他说自己(zì jǐ)十七八岁的时候看起来比较像女生，曾经(céng jīng)遭遇过几次性骚扰，太理解性侵受害者(shòu hài zhě)所遭受的苦痛，尤其是女性受害者(shòu hài zhě)所面对社会习俗的惯性和压力要(yào)大得多。 “2017年，中国台湾作家林奕含去世，根据她(tā)自身经历改编的小说《房思琪的初恋(chū liàn)乐园》引发了世人的广泛关注。我(wǒ)和李玉每一次回想她生前做过(zuò guò)的访谈，就泪流满面。”
